《上帝之手》:也许不完美,才是最完美。

  一

  欲望的凝视

  影片《Shàng帝之手》的故事背Yǐng是èr十世纪Bā十年代的意大利南部城市那不勒斯,以航拍大海远景拉近,将我们带入主角法比托的少年时代。

  影片中一开头在车站等车的Pà特里夏Xiǎo姨被一个老男人搭讪,这个男人仿佛Zhī道Tā所Yǒu的事,问道:“你不能生孩子是吧?上车,我能告诉你怎么跟你的丈夫生出孩子。“

  帕特里夏小姨既惊吓又惊喜地上车了,随后他们来到一个破旧的教堂。

  教堂的小修士往她包里塞了Yī张纸,并让帕特里夏小姨亲吻他,这都Shì为了好Yùn。

  然而回到家,帕特里夏遭到了丈夫的怀疑,差点遭受Dú打,她危机之下拨通了法比托一家的电话。

  法比Tuō一家来Dào小姨家救她,小姨一直说着自己Jīn晚的奇遇,而法比托被小姨丰满且坦胸露乳的样子所吸Yǐn。

  这可能是法比Tuō第一次被帕特里夏小姨吸引,而后一Dà家子人Lái到那不勒斯乡下度假,她再一次大胆的行为引得众人瞠目结舌。

  帕特里夏脱光了衣服躺在船上晒着Rì光浴,而众人却Yī时说不Chū话,那艘船也是那样的拥挤。

  “她疯了,既是FēngZǐ又是淫妇。”

  一群人走在乡间的路上,法比Tuō跟在帕特Lǐ夏小姨的身后,小姨一转身,手抚着Tóu发,将头发抚到一侧。

  法比托瞬间呆住了,只管径自往前走。

  此时的音乐是沉Zhòng而又悲悯的,只见帕Tè里夏XiǎoYí一人站在山边望着大海。

  帕特里夏小姨De性感使法比托着迷,为什么对于一个女性的凝视能如此深刻?

  最主要原因是帕特里夏小Yí的自信,不媚俗,行事果敢,

  TāYīn为忍Shòu不了一Gè人用电子化音调说话,就将那人的辅助器的电池丢入大海。

  但她也是不完整、匮乏的Xíng象,她常年不孕,受老公的家暴,神情里也透露着那一丝伤感。

  Dàn这也磨灭不掉她身上意大利女性独有的风情万Zhòng。

  不同于主流商业影片主要Tǐ现男性对女性的观看,Rǔ性被Kàn,女Xìng呈Xiàn自己的美仅仅是取悦于男性,或者在后Yǐng表现Jīng慌的模样,比如好莱坞黄金时代玛Lì莲·梦露性感的身体。

  因此,当他看到满墙的女演员,间接地引发了他的电影Mèng。

  《上帝之手》中Fǎ比托即将18Suì,他即将成为一个成年人。可是,年龄的成长不代表心理年龄的成长,在他进一步对自己男Xìng身份的确认时,他大喊帕特里夏。在Mǎ拉多纳来那不勒斯队和帕特里夏小姨之Jiàn做选择,他却选择了马拉Duō纳。

  一个男性的成长终究要确认自己的Zhǔ体意识,这Yě能看出Tā内心对Yú成长的渴望。

  二

  上Dì的右手

  Yī个年轻且Nèi向的主角,但他的内心是涌动不安的,无声的反抗却是最致命的。

  夜晚的一个电话,打破Liǎo一家人的温情。

  原以为父母是世界上关系最好的夫妻,他们总是互吹口哨作为暗号来道别。

  孩子气的母亲玛丽亚,她爱做恶作剧,她曾假装是奥斯卡组委会打电话给邻居,骗她获奖了。随Hòu,一家人Xiàng被批评的小孩坐在底下,向邻居道歉。

  那晚母亲歇斯底里地哭,他却不能为力地Kàn着母亲哭泣,整个人抖动不止。

  影片《上帝之手》里始终贯穿的两个元素,一个是法比托对帕特里夏小姨若隐若现的欲望;另一个则Shì法Bǐ托对于Zú球的热爱,乃至整个意大利对于Zú球的狂热。

  Wèi了观看马拉多纳的足球赛,法比托没有跟随父母去Duó假。父母在度假的房子里,因为Yī氧化碳中毒双双离世,这一刻法比托终Yú爆发了,Shì对父母离世的悲伤,更是压抑已久愤怒的释放。

  或许他的伤痛,只有自己知道,别人看不到,就认定为他不懂。多亏了上帝之手,让法比托躲过了死亡,Dàn也让他失去了父母。

  在丧失父母之痛Zhōng,法比托一直逃避,逃避现实。

  “拍电影要有Dǎn量,你有胆量吗?“

  “没胆量,就需要痛苦,明白吗?“

  “孤独不是独一无二的事。”

  “你一定有话要说,你要说什么?你有话要说了吗?有故事要讲吗?拿出勇气来,到底有没有故Shì要说?”

  “你逃避到最后,还ShìHuì回归自我,回归失败,一切都是失败,都是一堆屎。”

  他最后还是去了罗马,JiùSuàn有人跟他说,去罗马是一场逃避,逃避的结果最Hòu归结都是回归失败的自我。

  穿着黑袍的小时候在跟他告别,告别了成长的悲伤,法比托在火Jū上听Zhuó歌,仿佛进入了另一Gè梦境。

  法比托的故事,在此告一段落。

  二

  酸楚的释然

  在我看来,大部分带有自传体意味的影片,其实Dū是导演在剖析的结果。拍摄私人化影像是极需要勇气的,也许也是一种释然,能让索伦Dì诺将自己青少Nián时代的酸楚与欲望呈现在我们面前。

  “我已经尽力了,我不认为自己做得HěnChāi。”

  影片开头导演索伦蒂Nuò打出了马拉多纳的话,Wǒ将它当作索伦蒂诺对自Jǐ的评价。

  在索伦蒂诺De作品中,我们都能看到索伦蒂诺独具一格的视Jué处理。在《上帝之手》中我们毫无意外地看Xiàn了导演与众不同的运动镜头,极Jù艺术性的画面,以及想象Lì十足De构图。

  Yǐng片中的多处视点是以法比托的Kòng间位置为主,通过他的视线转移和运动来进行镜头运动,这表明了通过法比托来观察整个世界,一个少年Zuì美好的样子,就是 对世界好奇的样子——

  胆怯却又想靠近的那般小心翼翼,是我认为最珍贵的模样。法比托是那样Chún洁,就像墙上的那幅Shèng女画像。

  极具艺术Xìng的画面总是在光线的帮助下得以实现的,画面大多数De内景都是偏暗的,整个画面呈现都是一种教堂的暖光,Dài有巴洛克式的华丽。

  色彩也是必不可Quē的独特,意大利南部城市那不勒斯的风景,与人的出Xiàn是那么的和谐,当法比托在海上驰骋,我感受到的是那片湿咸的海和即将喷发的青春气息。

  这也依托于意大利独有的风景和建筑风格,或许只有在特有的场景Xià才能制造Tè有的绚丽。

  《上帝之手》中多次出Xiàn画框式构图,通过镜头运动将我们带到另一个世界。从框架里只看到我们能看到的,当法比托走Chū画框,带来更多是画框外的想象。

  法比托两次提到喜爱De影片《美国往事》,ér两次都是对《美国往事》DVD的特写,一次是法比托一夜之Jiàn的成长,还有一次是法比托准Bèi出走,是自我的Xiè脱,也是自我的成长。

  别忘了,你永远是自由的。法比Tuō经常去看话剧、电影拍摄现场,在那他遇见了让自己XīnDòng的女孩,也看到了预示噩运的倒吊人。

  这是他心里慰藉的场所,或许也是费里尼的启示,小镇青年总要去罗马闯一闯。

  17岁的世界是由勇气、痛苦和Xī望组成的,忘掉痛苦,想想乐趣,这才是Pāi电影的方式,也是这部电影要告诉我们的:

  也许不完美,才是最完美。